曾轶可因机场事件被“封杀”背后，是小众音乐人与主流大众的冲突？
作者/Crystal
十年前唱着《狮子座》的曾轶可，应该没想到自己以这样的方式又“火”了一把。
在被几大官媒点名批评后，摩登天空在官方微博中宣布，曾轶可将不参加长沙草莓音乐节的演出。而在《我是唱作人》决赛预告中，已经把原来4vs4的赛制变成了3vs4，并且直接删去了曾轶可的片段。
就曾轶可是否“被封杀”一事，河豚文旅联系了摩登天空相关人员，对方表示：“目前一切工作暂停，此后的计划还不知道。”
作为一个独立音乐人，在主流视野里消失已久的曾轶可，如何会引发如此大的舆论热点？除了她自己本身行为不当之外，显然，她在事件中的态度，激怒了大众对于明星特权的抵触心理。
观察近两年的音乐市场，因为“黑点”而出圈的音乐人不在少数，仅摩登天空旗下，就有PG One、宋冬野等相继“出事”，如今曾轶可又遭遇舆论风波，不禁让河豚君有一个疑惑——当曾经小众的音乐人纷纷走入主流视野，谁来帮助这些原本满身棱角、野蛮生长的音乐人，与公众从容沟通？
曾轶可“很刚”，还是“很傻很天真”？
让我们来回顾下整个事件里曾轶可的表现。
6月17日下午，曾轶可在微博上发布长文@首都机场 官微，说自己在机场过边检的时候遭到工作人员（事实上是边检民警）的“刁难”，文中言辞激烈——“还说我骂你，在有严重工作错误的情况下，骂你全家又怎样”，并配图曝光了边检民警的警号与照片。
在官方并未给出回应后，当天晚上曾轶可又在微博上发出了一条露脸的、更为清楚的照片，还配以三个吃瓜表情。
6月20日，“北京边检”通过官微通报了曾轶可事件详情，指责曾轶可不配合机场检查并对民警爆粗口；随后人民网也对此次事件也发表了“人民快评”：奉劝有关明星，自我膨胀、以身试法，终将搬起石头砸自己的脚。
在巨大的舆论压力下，6月20日下午15点，曾轶可在自己的微博小号发布道歉，还原了整个事件的来龙去脉，但是在文中她还是写着：“此人如同对待畜生一样，态度及其恶劣，语气有激怒的成分”，显然直至道歉阶段，她依然还是坚持着自己的态度和看法。
在一位追随曾轶可多年的粉丝看来，机场的事一点都不意外，因为曾轶可本身就是一个“性格很刚的人”。
然而，在整个事件之中，曾轶可所犯的最致命的错误是，是在网络平台对边检民警出言不逊，并披露了民警个人信息及照片，最终导致了北京边检的舆论反击。
根据北京边检描述的信息，虽然曾轶可在机场出现了不配合检查，并对民警爆粗口的情节，但警方并未对其采取拘留等强制措施，而是对其批评教育之后，予以放行。
但是随后，曾轶可在微博上的接连质问，显然并没有意识到这一行为的严重性，与其说是“刚烈”，不如说是一种“无知者无畏”的状态。
当时光倒推回十年前，快女时期的曾轶可，就是当时舞台上的一个“怪咖”。颤抖的绵羊音，只学了三个月的吉他，和弦都按不准，就敢唱着自己的原创上台，其极具争议的形象，迅速成为了当时的话题人物。
当时的曾轶可，就如同现在的杨超越，喜欢她的人极其死忠的喜欢，但是不喜欢她的人，就无所不用其极的用各种手段去攻击她。
在高晓松看来，能写出“飞鸟离去的忐忑”这种歌词的曾轶可，极具有音乐天赋，她最珍贵的不是唱功，而是音乐里独一无二的，风格化的东西。
在当时那个年代，还没有独立音乐这个名词，但是曾轶可音乐里的个人色彩，极具有辨识度的嗓音，已经非常有独立音乐的雏形。在签约天娱的八年时间里，曾轶可是在同届选手里最快出专辑的，公司后期也捕捉到了她独立的属性，让她与左小祖咒进行合作，但是曾轶可一直没有做到真正的自己。
直到2018年签约摩登天空，许多人才觉得曾轶可终于走对路了。从曾轶可的微博中就可以看出，在2012年，她更多分享的是自己的生活，而且很沉默寡言，而到了18年之后，她的微博相册里，在音乐节舞台上画着烟熏妆，抱着吉他的曾轶可，成为了她心中最满意的自己。
当曾轶可遇上了摩登天空，可是说是一个奇怪的人进入到了一群“怪咖”之中，反而成了正常人。同时，摩登天空松散的艺人管理模式，也给了曾轶可非常大的创作自由度，但是隐患也在于此。
“佛系”的摩登天空，“难管”的独立音乐人
在整个事件中，曾轶可所在经纪公司摩登天空对于事件的公关态度，成为了许多粉丝诟病的一点。还有粉丝在微博抱怨说：“公司的危机公关能力不够，不应该等到舆论发酵到那么严重再回应”。
一位经纪公司的宣传人员告诉河豚文旅（id：hetunwenlv），曾轶可这种事，在自己手里基本不可能发生，因为旗下平日艺人的微博，基本都是由工作人员代发的，更重要的是，一般艺人性格不会性格太锐利，这种事情上非常“分得清轻重”。
几年前，摩登天空CEO沈黎晖接受媒体采访时曾表示：独立音乐的圈子里“每个人都是疯子，有太多自以为是的人，或者是太过偏执的人”。但是他愿意去尊重艺人的音乐理念，所以摩登天空艺人经纪部门的工作很大一部分都在是处理麻烦，就像在“修复一款产品里的缺陷”。
一位亲历过PG One事件的前摩登工作人员麻子也对河豚文旅回忆说：“当时简直就像一场噩梦，每天深夜还在跟客户谈合作，第二天一睁眼就是看微博，害怕又上热搜了，直到现在都有心理阴影”。
如果说传统音乐经纪公司对艺人的模式是“保姆式”的大包大揽，那么摩登天空对于旗下音乐人的管理就是自由的“放养”，在其中的角色更像一个居间人、中介的角色，并不会对艺人加以严格管控。
类似模式，在国际上最成功的例子，是全球最大的代理经纪公司CAA。
根据河豚文旅（id：hetunwenlv）了解，摩登天空下设众多独立厂牌和艺人经纪部，比如像曾轶可和宋冬野就在经纪一部，一般每个经纪人带2组艺人，而宣传部，商务部则是独立出来的部门，为全公司艺人提供服务。
这种经纪模式的好处在于，首先是解决了摩登旗下艺人数量众多的问题，摩登旗下聚集了摇滚、嘻哈、民谣等各色风格的音乐人，统一管理的难度非常大，而这种共享模式自由灵活，有助于各种商务合作的高效推行。
同时，大量签约音乐人，也降低了摩登天空旗下草莓音乐节的艺人成本。比如红花会丁飞就在微博上提及，自己当时与摩登天空签约的合同里，团队出演每场草莓的价格非常低，只有每人3.5万。而音乐节，正是摩登天空重要的收入来源之一。
摩登前工作人员麻子表示，许多独立音乐人是很“不服管教”的，如果一个公司不给他们足够的自由，那么他们宁愿继续“待在地下”。
所以在某种程度上，内地没有比摩登天空更适合独立音乐人生存的公司，但同时这种模式也存在一些天然缺陷。
比如当某位音乐人一旦通过综艺节目成为流量以后，短期内急切需要大量曝光度，这种“共享经纪”的模式显然就不适配，之前红花会和摩登天空的矛盾，有一部分就源于此。而在应对艺人的突发事件上，这种模式也存在一定的滞后性，比如曾轶可事件，虽然公司的反应速度很快，但其实也是在舆论已经发酵之后才开始处理，显然为时已晚。
在小众音乐文化也开始逐渐被大众接纳的当下，一家音乐经纪公司如何管理艺人，在未来需要考虑的事情显然要更多。
当独立音乐人逐渐走入主流，
曾轶可事件带来的行业思考是什么？
当河豚文旅（id：hetunwenlv）采访到一位乐队经纪人miko时，她说她并不认为曾轶可未来的音乐之路会由此终结，因为音乐人与歌手的核心价值不一样。
音乐人核心贩卖的是作品，他们重心是在专辑，演出这种和音乐强关联的产业上，但是艺人最赚钱的部分是品牌商业化部分，比如说代言、综艺。
所以对于音乐人来说，再不触及法律和道德底线的情况下，只要作品足够优秀，曾轶可就依然有她的商业价值，听众就依然愿意为她买单。
在微博上，除了一片对曾轶可的讨伐声外，也出现了一些力挺曾轶可的声音，认为曾轶可的愤怒更像是“没有经历世俗碾压人的简单的愤怒”，称赞她维权的姿势很摇滚。
也有音乐圈资深人士对河豚文旅（id：hetunwenlv）说，“应该不会被封杀，并不是什么大事，曾轶可的核心实力还是作品。”
但河豚君复盘完整个事件后，也开始思考：当我们在讨论曾轶可的时候，真的仅仅只是在讨论曾轶可吗？
随着嘻哈，电音，乐队文化等小众音乐文化接连被综艺节目带火，独立音乐人和主流歌手的界限也在逐步模糊，曾轶可事件此次被舆论发酵到如此程度，其实也给了行业敲响了一个警钟。
众所周知，独立音乐人最珍贵的地方就是“坚持自我”的态度，特别是出身草根的音乐人，其复杂的生活经历就是他们的创作来源，在经历过生活磨难后依然“浑身尖刺”的状态，其乖张，叛逆，愤怒的自我态度，都是一种在音乐里展现生命力的方式。
但是这种“特立独行”遭遇大众审视之后，事情就不只是“表达自我”那么简单。比如当一个音乐人成为一类文化的代表符号后，他影响到的人越多，其一言一行就越会被放大，甚至会影响大众对于某种音乐文化的看法，这就是音乐人所需要思考的责任感和“公众边界”的问题。
而从行业的角度看，经纪公司所要承担的责任，不止是培育艺人这么简单，在政策逐步收紧的背景下，所有艺人都面临合规挑战，既包括公众形象，媒体应对，也包括税务，法务等等，曾轶可事件显然是一个失败的危机公关案例，在大环境下，行业呼唤经纪公司需要更高的专业度。
