剧里剧外感悟交替，《归来》悲喜交加，生活还是一样残酷

剧里剧外感悟交替，《归来》悲喜交加，生活还是一样残酷

导语：片子的故事内容的丰富吸引了受众的观看兴趣，角色在导演安排好的故事场景当中彰显出角色内心所赋予的深刻的内含和丰富的感情世界，整体看来也是能够符合受众的观看需求的。

这部片子当中蕴含的主观想法其实是和受众的生活之间是有一定的联系的，但是他们并不会因为导演的主观想法和现实社会的冲突之间是一种存在的必要性，对于受众理解整部片子的整体内含之间是存在一定的影响力的，但是因为受众和影片的故事内容之间存在着一定的现实差距，大多数的想法是因为影片故事内容的需要，但是并不会因为故事场景的差异而缺乏影片的故事韵味。

导演一定程度上是为了满足受众对于影片的心理期待，但是对于影片的故事内容来看，其实是和受众的理解范围还是有一定的关系的，导演在这部片子当中将影片的主要线索和角色的呈现以及情节的转换之间联系在一起，但是针对关键性意义的传达过程当中，受众在故事内容的彰显上还是将自己的主观想法或者是想要向受众传达的意图都融合在一起，不仅有利于这部片子故事内容的呈现，还是依据的导演为受众选择的故事背景，即使当时影片当中所营造的氛围当中，受众能够深切的感受到当时周围的生活状况以及导演使用的各种道具来刻意追随当时更加真实的还原影片的故事场景。

但是对于导演所甄选的故事场景中，这部影片的场景是受众理解整部片子的一个桥梁，场里场外却将一部分情绪的酿造对于受众来看是有一定的吸引力的，但是还是存在着受众对于片子的误解，大多数情况下，导演借助于场景对于影片故事内容的呈现是有一定的影响的，但是并不仅仅是依靠影片的故事内容来展现，但是并不会因为各种主观因素而建立一种场景的透露或者是彰显时符合受众的心理期待的，和现实之间之前的差距随着影片的故事场景而渐渐的被受众淡化，影片的整体思想确实是一种观念或者是意想的传达，受众从这过程中是可以深切的感受到的，正是因为这种差异受众也会依据体验有进一步的掌控和把握。

但是故事场景与情节之间也是凭借着导演安排在影片当中的镜头使用，这部片子当中的镜头不仅能够彰显影片的故事背景，同时也能够通过这一视听语言将影片的角色与场景之间紧密的联系在一起，受众在观看影片的过程中，不仅仅是对于角色的演绎印象深刻，同时还是会依据自己的理解，将形式与内容彰显的内容联系起来，受众通过镜头的呈现能够深切的暗示和反省。

通过这部片子不仅仅是外在场景的流露，同时更多的还是呈现出来的角色情感，对于角色呈现爱情有一定的帮助，尽管与现实社会之间的矛盾冲突，但是感受更多的不仅仅是那个年代的爱情，反而会依据镜头当中的场景而存在一些感同身受的观看体验。对于受众而言，这部片子不仅呈现了历史，同时也是对于那个动荡的年代所发生的种种事情。

受众的理解大多数也只是片面的一个小部分，并不会去主动挖掘人物背后所揭示的当时的历史现状，对于塑造的角色面对生活的种种压力，这份沉甸甸的情感同样影射在受众的内心深处，面对上一阶级对于群众的压榨或者是打击，他们只会逃跑却不会向这些恶势力低头，内心所压抑的情感是不符合现实社会受众的思考或者是做事情的方式的。但是在当时其实这更是一种普遍的行为或者是面对恶势力的本能反应，同样也揭示了导演对于孩子心中的关于梦想的那份委屈，父辈之间的存在的隔阂或者是一些误解，父母也是会灌输到孩子身上，孩子面对实现梦想时的不知所措，同样也是在揭示一种无能或者说是一种外在压力所施加的影响。

作者：轮回不可来